Srubové domy

Jako rámeček obrázku
Modernistický tvar s plochou střechou připomíná Gierekův blok a zároveň dílo futuristy. S červenými závěsy neodpovídá okolním tyrolským chatám. Klády, ze kterých byl dům postaven, byly vytesány do kvádrů, které dále zdůrazňují syrovou podobu. Inspirace je překvapivá. „Když jsem procházel Tyrolskem, narazil jsem na pozůstatky četných středověkých věží a pevností, chtěl jsem se stát králem hor žijícím v opevněné věži. Pouze ve věži té doby “- říká Antonius Lanzinger, architekt a majitel domu. Uspořádání oken mu trvalo mnoho hodin. „Chtěl jsem, aby ukazovaly velmi specifický fragment krajiny, kterou jsem si vybral. Jejich tvar a velikost musely odpovídat krajinám,kterou jsem chtěl sledovat při vstávání z postele nebo snídaně. Jako rámeček obrázku. V roce 2003 získal Lanzinger prestižní ocenění Holzbaupreis ProHolz Tirol za nejoriginálnější dřevěné konstrukce. „Víš, proč lidé nejsou přesvědčeni o dřevěných domech? Zeptá se Lanzinger. „Protože si myslí, že z něčeho tak křehkého nelze postavit pevnost.“ Chtějí, aby jejich domy stály na věky věků, a neberou v úvahu, že jejich děti by mohly raději postavit něco jiného.proč lidé nejsou přesvědčeni o dřevěných domech? Zeptá se Lanzinger. „Protože si myslí, že z něčeho tak křehkého nelze postavit pevnost.“ Chtějí, aby jejich domy stály na věky věků, a nebere v úvahu, že jejich děti by mohly raději postavit něco jiného.proč lidé nejsou přesvědčeni o dřevěných domech? Zeptá se Lanzinger. „Protože si myslí, že z něčeho tak křehkého nelze postavit pevnost.“ Chtějí, aby jejich domy stály na věky věků, a nebere v úvahu, že by jejich děti mohly raději postavit něco jiného. “
Brekkestranda Hotel
Když měla Ingeborg Brekke ve svém domě dost černých pasažérů, každých několik dní zaklepala na dveře a vyprávěla stejný příběh o uprchlé frontě, rozhodla se postavit malý hotel. O návrh požádala mladého architekta Bjorna Simonnaese. „Děti jsou šílené. Jsme také potěšeni. Okamžitě začněte stavět, “napsala architektovi, jakmile obdržela jeho projekt. „Maminka celý den pracovala na stavbě hotelu spolu s tesaři a tesaři, které přivedla z okolních vesnic,“ vzpomíná Bjorn Brekke, současný majitel. - Mým úkolem bylo zbavit kůru kůry. Dokonale si pamatuji léto 1966 - společný zpěv, příběhy a tvrdou práci od úsvitu do soumraku. “
Šikmá střecha hotelu Brekkestrand napodobuje úbočí hory. Každé okno má jiný tvar a na střeše roste tráva. Některé stěny jsou vyrobeny ze svislých nosníků a některé - vodorovně. To vše je spíš jako chýše čarodějnic než hotel.
Od konce 90. let 20. století skandinávské vlády propagují stavbu dřeva jako ekologickou, trvalou a odkazující na národní tradici. Srub je postaven rychle, asi tři měsíce. Kromě základů a přízemí nevyžaduje „mokré“ práce, takže jej lze vytvářet i v zimě. Je snadné ji znovu sestavit (rozebrat a dát zpět dohromady s novými prvky). Samotné dřevo navíc reguluje vlhkost místností a vytváří v domě mikroklima.
Tyto výhody však nejsou oceňovány všude. Pro Američany je stavba kulatiny stále symbolem průkopnické doby, evokuje obraz špinavých, zakouřených a chladných místností, ve kterých se hemží otrhaní přistěhovalci.
Návrh otce Witkacyho
Nejslavnější polský srub - Pod Jedlami v Zakopaném - je také největším a nejkrásnějším domem v zakopaném stylu. Byl postaven v roce 1897 pro Jana Gwalberta Pawlikowského podle projektu Stanisława Witkiewicze (Witkacyho otce), který si místo vybral sám na strmém svahu na úpatí Tater, kde rostly krásné jedle. Díky vysokému základu z rozbitého kamene připomíná vila hrad. Během druhé světové války jej nacisté nezničili jen proto, že to pro ně nebylo zajímavé, protože v něm nebyla elektřina.
Při navrhování zakopanských domů čerpal Witkiewicz ze zkušeností horalů z Podhale, i když jejich tradiční styl (rozbité střechy, motivy spálených květin) obohatil secesními prvky. V devatenáctém století měla většina domů v této oblasti jednoduchou formu a dva pokoje - pro každodenní použití a během prázdnin. Witkiewicz rozšířil tradiční plán a přeměnil chatu na prostornou dvoupatrovou vilu a obohatil ji o další místnosti (letní pokoje v podkroví, tzv. Výškové pokoje) a inovativní technická řešení, jako jsou velké kryté verandy a vzhled, tj. Střešní okna nabízející úžasné výhled na hory.
Nepravidelně prodloužená střecha nepřekoná celek, i když se její jednotlivé části překrývají a hromadí. Witkiewicz navrhl téměř veškerý nábytek a předměty, včetně rámů obrazů, krbových dlaždic a dokonce i klik dveří.
Le Petit Cabanon
Na vrchol útesu na Azurovém pobřeží vede úzká a strmá cesta. Vedle kavárny plné turistů seděl srub. Byl navržen v roce 1951 a neodpovídá dílu Le Corbusiera, takže není divu, že jeho studenti mnoho let předstírali, že o existenci Le Petit Cabanon nevědí.
Le Corbusier nikdy předtím nepoužíval rustikální prvky a údajně se rozhodl použít borovice na poslední chvíli. Současně však návrh vycházel z kultovní disertační práce Le Corbusiera o proporcích „Le Modulor“, ve které zahrnoval ideální rozměry místností v souladu se strukturou lidského těla. Jako model si vzal muže s výškou 185 cm a přidáním k němu zvednuté ruky určil výšku ideálního příběhu - 266 cm. Na základě toho vypočítal plochu chaty, která je přesně 366 cm x 366 cm. V souladu s filozofií Le Corbusiera je rozdělena do čtyř identických obdélníků obklopujících centrální náměstí s 86 cm dlouhými stěnami.Každý obdélník je samostatnou zónou podřízenou určité funkci: kuchyň, koupelna, ložnice a vstupní část s velkou skříní. Funkční rozdělení interiéru maskuje mikroskopický povrch a vnáší do interiéru pořádek a útulnost. Každé z oken je rámem pro vybraný fragment krajiny a každý detail zařízení má přísně definovanou funkci.
Malá krabička byla dárkem k narozeninám pro manželku architekta Yvonne. Po její smrti zde žil Le Corbusier až do konce svého života, do roku 1965.