Na oko - darebák. Při bližším zkoumání však odhalí určitou složitost a ukáže různé tváře. Jakmile se v něm budete cítit jako doma, najdete dokonce určitou měkkost a hodně tepla. Jeho prvním zjevným zdrojem je neobvykle široký krb, který zabírá celou stěnu obývacího pokoje - horizontální krb uzavřený v antracitovém kameni. Ale teplo se skrývá také ve vytápěné kamenné podlaze; Jemná krystalická struktura žuly nero assoluto rozkládá paprsky světla a rozptyluje agresivní oslnění. Jeho povrch je pískovaný, proto má tlumený grafitový odstín, tón světlejší než černý. - Černý kámen se v přírodě prakticky nevyskytuje - říká architekt Jerzy Ruszkowski, autor interiérového designu. - Žuly prezentované v katalozích jako černé jsou ve skutečnosti šedé.Pouze pryskyřičný povlak jim dává dehtový odstín, a to jsem já a můj klient chtěli.
Mělo to tu být černé. Majitel, neustále zaneprázdněný podnikatel, potřeboval místo, kde by mohl odpočívat v krátkých přestávkách mezi výlety. Byt měl být pohodlný, mužský a moderní. A to natolik, že stopy týkající se dekoru zapadly do statického snímku filmu. - Můj klient je velmi odhodlaný muž. Dostal jsem od něj CD s filmem „Tron. Dědictví “a krátký komentář: šestá minuta, třicátá sedmá sekunda - architekt se směje. Virtuální svět, vylíčený v pokračování klasického sci-fi filmu z roku 1982, se skládá z černých povrchů řezaných chladnými liniemi optických vláken. Pro ty z nás, kteří si pamatují digitální věk, jsme si takto představovali vnitřek počítače.Úkolem Jerzyho Ruszkowského bylo obratně přeložit tento obraz do jazyka architektury. Takže 120metrový byt nejen působí mimořádným dojmem, ale také vám umožní pohodlně žít, pracovat a odpočívat. Původní vnitřní dispozice - obývací pokoj s kuchyňským koutem a dvě ložnice - by bylo lepším rodinným hnízdem než studio s pied-a-terre. Architekt odstranil všechny příčky a obejde diagramy a reorganizuje prostor. Osvobodil obývací pokoj od jeho kulinářské funkce a přesunul kuchyň do samého středu bytu, na místo bývalého šatníku a technického zázemí. Zařídil také šatnu ve výklenku u vchodu a malou toaletu pro hosty.
Nejpřekvapivějším řešením je však noční zóna. Jedná se o jakýsi úkryt, přístupný ze dvou stran, ale zajištěný kombinovaným zámkem - dovnitř se nemůže dostat žádná nezasvěcená osoba. Několik osobních funkcí sdílelo velký prostor se čtvercovými proporcemi. Podlouhlý kvádr z carrarského mramoru a velké skleněné tabule, postavené přímo na prahu soukromí, obsahují sprchu a parní lázeň s kamenným gaučem, jako v tureckém hammamu. Jednou z bočních stěn místnosti je prostorná skříň oddělená sklem. V centrálním poli bylo vytvořeno místo pro práci a spánek. Jsou určeny uspořádáním nábytku a prosklených stěn; jejich tabule vytvářejí „místnost v místnosti“ - průhlednou krychli zavěšenou v prostoru. Všechno je ponořeno do matné černé,který v kombinaci se skleněnými odlesky navozuje neskutečnou, mírně oneirickou atmosféru. Muž, který zde spí, musí být zajímavý a nezaujatý - myšlenka přijde na mysl při pohledu na sanitární zařízení téměř v dohledu. Z postele a stolu je zakrývá pouze masivní blok mramoru. Mělo by to ale být opravdu překvapení? Koneckonců, myšlenka ateliéru je založena na souhlasu s neformálností a absolutní svobodě.Mělo by to ale být opravdu překvapení? Koneckonců, myšlenka ateliéru je založena na souhlasu s neformálností a absolutní svobodě.Mělo by to ale být opravdu překvapení? Koneckonců, myšlenka ateliéru je založena na souhlasu s neformálností a absolutní svobodě.
V tomto bytě je hranice mezi denní a noční zónou subtilníi když jasně vnímatelné, a ne kvůli kombinovanému zámku. I příroda upřednostňuje takové oddělení - byt má severojižní expozici, prostě perfektní, když se stejně jako tady nachází obývací pokoj z jihu. V něm navzdory temným tónům podlahy a stěn diktuje náladu řada obrovských oken, která zabírají celou jižní stěnu bytu. Na hranici dne a noci - kolemjdoucí, „dvouproudá“ kuchyně, která by se za starých časů dala nazvat slepou, kdyby nebylo silného vizuálního smyslu interiéru, který je v rozporu s takovým pojmem. Budovy jsou vyrobeny z černého skla, které odráží zlomky výhledů ze sousedních místností. Zářivá černá, probuzená záře proudící zpod kuchyňských skříněk, děláže podvědomě čekáme na zobrazení zprávy „přihlásit se“ - kuchyňská chodba vás vtáhne jako tunel do virtuálního světa. Dojem se zesílí, když na okraji své osy někdo otevře dveře od toalety pro hosty lemované rubínovým sklem od podlahy ke stropu. Její kabina je jediným nádechem svůdné barvy v celém domě.
V interiérech platí pravidlo minima. Malý nábytek, téměř žádné ozdoby, prvky vybavení byly skryty nebo odstraněny. Ohřívače byly nahrazeny neviditelným podlahovým vytápěním. - Jsem především architekt - připouští Ruszkowski. - V mém případě je interiérový design obvykle odvozen od designu domu nebo, stejně jako zde, je výsledkem dřívější spolupráce (před několika lety zařídil rodinný byt v bílé barvě pro stejného klienta). Ve skutečnosti architektonické prostředky jasně převažují nad dekorativními triky. Jako by se návrhář omezil na schéma uložené vývojářem. Prostor je „odehráván“ lapidárními tělesy, rovinami a světlem. V domě je více než 70 zdrojů. LED osvětlení,důsledně aplikován v celém bytě, kreslí hranice a přístupové cesty. Vyzařuje ze spodní štěrbiny a vynáší ostrov v obývacím pokoji. Skrytý v římsech „zvedá“ stropy. Osvětluje skleněné tabule v ložnici. Může to být, v závislosti na humoru hostitele, zdrojem dynamiky nebo nástrojem klidu. Nebo jen přesný paprsek namířený na stránku knihy.
ZOBRAZIT FOTOGRAFIE >>
