KDO JE?
Scénograf. Absolvent katedry scénografie a kostýmního výtvarnictví na Vysoké škole výtvarných umění v Bratislavě (1996) a Akademie výtvarných umění v Groningenu. Od roku 1995 je spojován s Teatr Wielki - Polská národní opera. Vytváří scénografii pro operní představení. Spolupracuje s předními evropskými režiséry. Od roku 1999 spolu s Mariuszem Trelińskim nastudoval tucet operních představení: Madame Butterfly, King Roger, Othello, Don Giovanni, Jolanta / Hrad Modrovous, Traviata, Turandot - hlavně pro Velké divadlo - Národní operu ve Varšavě a také pro operní domy v New Yorku, Londýně, Berlíně, Tokiu, Washingtonu, Los Angeles, Tel Avivu.Spolu s Andrzejem Kreütz-Majewskim vytvořili polský pavilon na výstavě Expo 2000 v Hannoveru a interiér polského pavilonu na výstavě Expo 2010 v Šanghaji.
S Marcinem Mostafou a Natalií Paszkowskou vede architektonické studio WWAA, pracuje na interiérech hotelu Europejski a interiérech soukromé rezidence v Kataru.
Cesta do scenérie
Chtěl být malířem nebo sochařem. Pak přemýšlel o architektuře. Fascinovalo ho to, jako dítě trávil hodiny u rýsovacích prken, protože jeho matka pracovala v architektonické kanceláři. Otec je vynikající malíř. Boris mu dluží způsob myšlení o uměleckém díle, schopnost syntetizovat. Místo architektury zvolil scénografii. - Je to práce s prostorem, ale také s textem. V divadle mohu snít o formách a rychleji je implementovat, zdůraznil. Po studiích na Vysoké škole umění v Bratislavě studoval na Akademii výtvarných umění v nizozemském Groningenu. V roce 1995 přišel na chvíli do Varšavy a zůstal tam dodnes.
Nikdo, kdo chodí do opery, si nedokáže představit velké varšavské divadlo bez Kudlické scenérie. V duetu s režisérem Mariuszem Trelińskim vytvořili více než tucet mistrovských představení. Opera „Tristan a Isolda“ měla premiéru v červnu. Opět úspěch, plný dům, spousta emocí v zákulisních rozhovorech. Jeho scénografie je vždy překvapivá díky myšlence budování nálady, ale také použití materiálů, nástrojů, světla a barev, které v divadle nejsou patrné. Kritici tomu věnují pozornost téměř v každé recenzi: „Kudlicka a Treliński porušují klasickou podobu operního představení“. O „Madame Butterfly“: „Toto je jedno z nejvýznamnějších děl v historii Velkého divadla. Producenti opustili konvenční,Žánr Dálného východu a melodramatický tón Pucciniho milostného příběhu. Použili jeho opery k vytvoření univerzálního příběhu odehrávajícího se v nedefinovaném prostoru. “
Bylo to podobné jako u Mozartových „Don Giovanni“, „Piková dáma“ a „Onegin“ od Čajkovského, „Traviata“ od Verdiho a „Turandot“ od Pucciniho.
Kudlička má velmi odvážné nápady. Ve Wagnerově filmu „Létající Holanďan“ chtěl vytvořit dojem černých hlubin. A vytvořil: umělci po celou dobu představení zůstali ve vodě, která se kaskádovitě podobala fontáně. Na každé představení bylo zapotřebí přibližně 70 000 lidí. litrů vody. V divadelních studiích byl postaven bazén
20 x 26 metrů. Říká se tomu hybnost!
Kudlicka soukromě
Byli jsme velmi zvědaví, jaké je soukromé prostředí. Žije v Żoliborzu. Dům z roku 1936, krásná velká okna, tři patra.
- Žijeme zde deset let. Přestěhovali jsme se z moderního bytového domu, ve kterém jsme se necítili dobře. Nenašli jsme se tam, více v sociálním smyslu - říká Boris. - Když se narodila Milena, začali jsme hledat nové místo, kde by se také mohlo nacházet studio. Moje žena tuto oblast znala, chodila sem na procházky. Zjistili jsme, že v této budově jsou byty k prodeji. Tehdy vypadal interiér úplně jinak. Opomíjený, chudý, špatně zahřívaný. Prodali jsme byt a mé studio na Starém Městě a rozhodli jsme se provést generální rekonstrukci. Nebylo to snadné, vyžadovalo to dlouhý postup, získání souhlasu konzervátora s rozšířením podkroví. Trvalo to rok a půl. Vyměnili jsme střechu,podlahy, instalace. Zbavili jsme se vrstev staré střešní lepenky, plechu a dřevěných trámů. Budova byla bombardována během války, pravý roh byl přestavěn, ale na levé straně jsme odhalili starou cihlu z doby před válkou, namalovali jsme ji bílou barvou - říká Boris.
Celému interiéru dominuje bílá. - V divadle pracuji s různými barvami a strukturami, často ve tmě. Tady jsem musel udělat z negativu pozitivní - směje se. - Potřebuji světlo, čistý, otevřený prostor. Pracuji s různými médii: počítačem, maketami, kresbami, fotografiemi, to vše vyžaduje vhodné místo. Velká okna nestačí. Podařilo se nám umístit "čtvercové světlíky do střechy, jedno přímo na velký pracovní stůl. Nedokázal jsem přemýšlet v přeplněném interiéru, stačí hrát divadlo, stavět struktury, textury, které podléhají různým tématům, někdy jsou realističtější, někdy syntetické, takže tady jsem chtěl čistý syntetický prostor Je to jako vzít prázdný list papíru a začít znovu.Mám také blízko k orientální a japonské estetice - dodává.
Pracoviště, místo odpočinku
Studio je také samostatným bytem, je zde pohodlná ložnice a kuchyň. Vaří tu někdo? „To se nestalo,“ směje se Boris. Zeď podél haly skrývá koupelnu, skříň a prostorné skříně. Detaily přitahují pozornost. První pohled do interiéru a pozornost je zaměřena na neobvyklé zrcadlo. Přivezli je z Itálie, ale má mexický původ. „Je to takové slunce, energetický prvek,“ říká Boris. Na regálech jsou díla lidového, polského a slovenského umění, například dřevěná socha, díla Romana Sledze, významného lidového umělce. Vedle polic jsou knihy, alba a průvodci. Nejdůležitější jsou ty o současném umění, grafice, fotografiích a biografiích. Kasia Koza, Jacek Poręba, spousta knih o mladé architektuře.- V polském designu se toho nyní děje hodně, opravdu si toho vážím Tomek Rygalik, se kterým jsem měl možnost pracovat na interiéru restaurace Belvedere. A pokud jde o dominantní trendy, líbí se mi návrat k minimalistické skandinávské estetice. Mám dojem, že stylisticky je Polsko spíše tímto severním okruhem. Při práci na scenérii mě vždy zajímalo, co mohu použít a přenést z polského designu. A pokud můžu, dělám to dobrovolně.že Polsko je stylisticky více z tohoto severního kruhu. Při práci na scenérii mě vždy zajímalo, co mohu použít a přenést z polského designu. A pokud můžu, dělám to dobrovolně.že Polsko je stylisticky více ze severního kruhu. Při práci na scenérii mě vždy zajímalo, co mohu použít a přenést z polského designu. A pokud můžu, dělám to dobrovolně.
Doma
V části „obývací pokoj“ dominuje barva, není to zřejmé, něco mezi lilkem
a hnědou. Klasické finské křeslo v novém čalounění pocházelo ze Slovenska, od Borisových rodičů s manželkou lovili pohovku na aukci ve Francii. Zde je příjemné poslouchat hudbu. - Hudba je velmi důležitá. Hlavně klasické, učím se to při práci na představeních - říká. Vedle CD je velká kolona s filmy - „Černá labuť“, „Místnost pro sebevraždu“ … Lituje jen toho, že zde v poslední době stráví méně času, chtěl by víc. - Hodně cestuji, tolik se toho teď děje. Nedávno jsme vzali soubory pro „Othella“ do londýnského Covent Garden Theatre, premiéra příští rok. Provádíme opravy „Tristana a Isoldy“, premiéra brzy “Elektry "v Praze.
Nejmladší Borisova dcera poslouchá svého otce s velkou pozorností. Ptám se, jestli je dům vyzdoben ve stejném stylu? - Ne, je to jiné, tam se obklopujeme barvami, objekty a objekty, které nás definují a definují. Sbíráme věci. Domov je úplně jiný příběh.
