Berlínské bloky

V 90. letech, kdy se pozornost Berlíňanů soustředila na moderní mrakodrapy postavené na Potsdamer Platz, prošly východoněmecké bytové domy nezbytnou modernizací. Byla vyměněna okna, vymalovány fasády a zdálo se, že v novém převleku se stanou nanejvýš barevnou vzpomínkou na šedý systém. Ukázalo se, že bloky mají budoucnost. V Berlíně si skvělé album našlo nové příznivce.
Nízká, temná chodba vede k Malice a Donaldu. Trochu suterénního dojmu, i když je to deset pater nad zemí, ale při pohledu z okna jejich pokoje můžete vidět budovu Staré národní galerie vedle kopule berlínské katedrály a dále - střechy Humboldtovy univerzity. Jedná se o centrální čtvrť východního Berlína - Mitte - kde sousedí předválečné činžovní domy se socialistickými betonovými mrakodrapy. Tady a v sousedství - Prenzlauer Berg, kterému se před znovusjednocením Německa říkalo „berlínský Montmartre“ - začala móda východního Berlína.
Přišli do Mitte ze západního Berlína v roce 1990. To je začátek migrace všech druhů průzkumníků, kteří pomalu přicházeli do zanedbaných čtvrtí na východě. Tehdejší průkopníci se však blokům z dálky vyhýbali. Většina z nich se usadila v zchátralých činžovních domech, které jsou ideální pro umělecký svět. Malika, filmový producent, a Donald, divadelní a filmový scénograf, se ukázali být průkopnickými. 16patrová budova s 350 byty byla pro ně náhradou za multikulturní bytové domy ve francouzských městech, kde vždy chtěli žít. Byl spojován s jeho oblíbeným filmem - „Eclipse“ od Antonioniho.
Byt byl několik let prázdný. Když se tapety odlepily, bylo to snadné, protože začali měnit podlahy a hádky se sousedem v přízemí začaly. Sousedé žijící vedle se za ně postavili. Díky jedné telefonní lince pro dva byty v té době byli s nimi v dobrém vztahu. V koupelně byl jeden kohoutek, který sklouzl buď přes vanu, nebo přes umyvadlo. Chtěli si to ponechat, ale během renovace celého bloku nedostali na výběr. Na druhé straně, aby mohli zbourat zeď mezi místnostmi, museli dlouho jednat se správou. Nakonec souhlas dostali.
Brzy poté následovaly další. V bloku se objevil pár z Nizozemska, poté z Austrálie a další Němci ze západu. Začalo to být módní, průkopníci vytvořili boom. Od 90. let se nájemné v bytovém domě zvýšilo v průměru o 200 EUR.
Bloky jsou méně populární ve Friedrichshain, čtvrti dále na východ. O to lépe pro ty, kteří v hluboké úctě drží domy „renovované na smrt“ (todrenoviert), jak někteří nazývají obnovené centrum východního Berlína.
Erik se odstěhoval z módního Prenzlauer Berg v roce 1998. Když ho přátelé z New Yorku navštíví v jeho novém bytě, podezřele na něj zírají a vysílají milionáře v přestrojení za umělce. Dvoupodlažní byt se čtyřmi pokoji, proskleným ateliérem a střešní terasou 11patrové budovy? V kapitalistické zemi malíři takové příležitosti nemají. Vysvětlení, že se jedná o třicetiletého Plattenbau, že před čtyřmi lety administrativa těžko hledala dobrovolníky, že sem kolegové z Mitte ani nemohou přijít, jsou zbytečná.
Erik zahájil mediální módu svého bytu záměrně. Natočil o něm video, na jeho obrazech se objevila usedlost a bytový dům, série fotografií s názvem Homestory byl poslán do galerií a agentur pro návrh interiérů. Umělec si byl vědom svých modernistických kořenů. Walter Gropius, Le Corbusier, Frank Lloyd Wright - abychom jmenovali největší - přispěli k propagaci myšlenky montovaných domů. Věděl tedy, že současný design nemůže spadnout do kouzla bloků.
Nejjednodušší nápady obvykle narazily na hřebík na hlavě. Umělec naslouchal hlasu architektury a místo toho, aby interiér naplnil stylem, objevil jeho přirozený styl. Zbavil se tapet a zbytečných ozdob, poté odtrhl omítku, aby odhalil beton. Kromě toho jednotlivé kusy plattenbauských předmětů nalezené na bleších trzích a v bytě mluvily svým vlastním hlasem. Byl slyšen v japonské redakci časopisu „Esquire“, v amerických „New York Times“, v německém „Der Spiegel“. Každý z novin publikoval článek o berlínské módě pro velké album. Známé společnosti - Coca-Cola a Mövenpick - zaklepaly Erikovi na dveře s nabídkou natáčení jejich reklam.
Dnes Erik přiznává, že je ze svého bytu unavený. Jako správa domu, která zakázala jeho byt zpřístupnit dalším filmovým štábům. Lov a lovci jsou novými leitmotivy Erikových obrazů.
Marzahn-Hellersdorf, 250 000 obyvatel, největší sídliště v Evropě. Mluvit o blokové módě zde lze považovat za netaktní. Kromě betonových budov existují i automobily.
15 procent bytů je prázdných, některé domy jsou z ekonomických důvodů zbourány. V roce 2001 napadli městské úřady tři studenti berlínské Akademie výtvarných umění. Tvrdili, že kromě malování fasád a demolice bloků existuje ještě třetí způsob: „Plattenbau je reformovatelný“.
Dostali prázdný blok, tedy 11 pater, 55 bytů, 55 koupelen a balkonů, 90 pokojů, 121 oken, 330 dveří, neaktivní výtah a jednu telefonní linku. Na pomoc přizvali 50 mladých architektů, návrhářů interiérů, fotografů, hudebníků, umělců a herců ze 17 univerzit po celém světě.
V bloku nebyla horká voda. Instalatérské práce v koupelnách vyžadovaly renovaci. O elektrické připojení se museli starat sami. Jejich akčním plánem bylo zbavit se tradičního dělení na byty, což znamenalo demolovat zdi. Prostor bloku byl rozdělen podle podlaží a jejich funkcí. První hostované výstavy. Šestého byla vytvořena oficiální shromažďovací hala (6 x 6 metrů, lemovaná umělou trávou). Deváté bylo kino. Větší akce - divadelní představení, přednášky, workshopy - byly uspořádány 11. 11. Samostatná patra budovy byla určena pro obytné prostory a dílny.
Do bloku na 173 Hellersdorf Strasse začali přicházet slavní profesoři na přednášky o umění a architektuře, dům navštívili novináři, konala setkání s místními obyvateli. Z mnoha projektů jeden selhal. Nebyl nalezen způsob, jak vytáhnout oranžovou rybářskou loď na střechu. Organizátoři však ukázali, že za krátkou dobu (projekt trval tři měsíce) se zapomenutý blok na okraji města může stát živým centrem aktivit.
Můžete si přivézt vlastní Plattenbau z Berlína. Mladí architekti přišli s neobvyklými způsoby propagace desky. Ve Spojeném Německu bylo prodáno více než tucet tisíc kopií lepenkových výřezů, které lze slepit. Na druhou stranu jsou hrací karty s obrázky různých verzí Plattenbau a jejich technických údajů mnohými považovány za nejlepší zdroj zpráv o východoněmeckých blocích.