KDO JE?
Studoval na Koszalinově technické univerzitě (2006), na Buckinghamshire New University ve High Wycombe ve Velké Británii (2007) a ve Finsku na polytechnice Seinajoki. Je spoluzakladatelem studia Kompott Studio, spolupracoval s Rygalik Studio, Touch Ideas, a nyní provozuje vlastní designové studio. Působí na katedře designu Akademie výtvarných umění ve Varšavě, kde vede experimentální dřevařskou dílnu. V roce 2011 získal cenu Red Dot za obalový design piva Łomża.
Jaký je pro tebe dobrý život?
Nevím. Pokud je přežiju, možná vám budu moci odpovědět (úsměv). Nyní si myslím, že je důležité, abych se za pár let mohl ohlížet zpět a nelitovat, že něco dělám a něco nedělám. Někdo z mých blízkých mi řekl, abych vzal to, co jsem dostal, a nic neočekával, a přitom dal tolik dobra, kolik v tuto chvíli mohu. Tento princip dodržuji ve své práci i životě.
Liší se budování vaší značky od stavby nábytku? Můžeme se sami navrhnout tak, jak designér navrhuje stůl?
V tom je trochu analogie. Musíte zvážit, co by měl být kus nábytku, kde je určen a jak jej prodat. Je nutné analyzovat, jakou funkci bude v interiéru plnit a co má řešit funkční problémy. Totéž platí pro značku: co to musí být, co dát zákazníkům. Teprve později přejdeme k detailům jeho stavby, strategie a image. Totéž platí pro kus nábytku. Nejprve je tu problém, analyzujeme ho, vytvářejí se koncepty, přichází konstrukce. Zdá se mi, že když vytváříte koncept a modelujete ho, máte čas jej změnit a vylepšit. A když budujete svůj image, svou značku, všechno se děje nyní. Neexistuje prostor pro chyby. Zde analogie končí.
Co takhle postavit dům, rodinu? Jak vaše dítě ovlivnilo vaši práci?
Myslím, že jako každý rodič mám v očích jakési zakončení. Vidím sebemenší nebezpečí, které bych si za normálních okolností nevšiml. Registruji, že roh stolu je ve výšce hlavy dětí, sklo je příliš blízko okraje stolu nebo že na podlaze leží něco ostrého. Moje dcera mě donutila snažit se udržet věci, které vytvářím, v bezpečí. Teď navrhuji knihovnu. Jednou z otázek, které si v této souvislosti kladu, je, co se stane, když dítě vkročí do mé knihovny? Co kdyby se jedna jeho část převrhla? Kvůli své dceři jsem začal věnovat větší pozornost bezpečnostním otázkám.
Co vám dává design?
Teď si nedokážu představit žádný jiný způsob života. Nevím však, co se stane za pár nebo tucet let. Při pohledu na své vlastní zkušenosti vidím, že jsem neustále v pohybu. Hledám místo, lidi a způsob práce. Vidím, jak moc se mé vnímání profese změnilo. Během studia a hned poté jsem navrhl velmi spontánní design, protože jsem věděl, že hledám řešení daného funkčního a estetického problému. Ještě jsem nepochopil, že se jedná o opravdu složitý proces a že existuje mnoho konstrukčních metod.
Jak se ti pracuje
Přemýšlím o široce chápané kresbě. Bez kreslení nemohu nic analyzovat a vymyslet. Než přijdu k řešení, naplním hromady stránek náčrtky, poznámkami a diagramy. Také často vytvářím prostorové skici.
Máte oblíbeného umělce, který vás inspiruje?
Trochu! Włodzimierz Tatlin, Aleksander Rodczenko (sovětští konstruktivisté), Leszek Możdżer, Oliver Stone, Agnieszka Holland, Antoni Ossendowski, Juliusz Verne, Wacław Radziwinowicz, Ernst Gombrich a mnoho dalších. Každý z těchto lidí má vliv na můj vývoj. Tatlin a Rodchenko byli neúnavní experimentátoři, kteří systematicky konstruovali svět znovu. Ossendowski byl cestovatel a skvělý spisovatel. Četl jsem jeho knihy pro dospělé a děti, nemohl jsem uvěřit, že někdo tolik napsal, měl tolik dobrodružství. Každý autor, umělec, cestovatel nebo hudebník, který mě zajímá, je inspirací, aby byl připraven pracovat a jednat. Mám dojem, že seznámit se s jejich díly děláže jsem vždy otevřený novým věcem.
Jaké knihy jsou na vašem nočním stolku?
Nemám noční stolek. Mám k tomu stůl, který mi dali moji rodiče jako dárek, a zdědili ho po mé tetě. Nábytek je velký, dřepělý, na nohách ve tvaru lví nohy, je starý asi 80 let. Při pohledu na něj má člověk dojem, že volá pozorovatele, aby s ním pracoval. Stůl je velmi ošuntělý, dvě nohy částečně zlomené, zipy roztrhané, jedna police chybí. Měla zajímavý život, stejně jako jeho původní majitel. Jsou na něm různé položky. Kromě skicářů, mnoha tužek a notebooku, knihy „Síla výroby“ (editoval Daniel Charny), „Umění a krev“ (Robert Jarocki), „Ručně vyráběné“ (editoval Marek Krajewski), „Jazyk věcí“ (Deyan Sudjic) ), „Dersu Uzala“ (Vladimír K. Arsenjew), „Skrytá dimenze“ (Edward T. Hall),„Řemeslníci“ (Richard Sennett).
Co byste chtěli pověsit na zeď ve svém obývacím pokoji?
Byla by to kresba Paula Kleea. Zajímá mě, jak Klee použil znak, který byl výsledkem geometrického zjednodušení. Visel by vedle děl Ely Kalinowské, Agnieszky Rożnowské, Anie Klimczakové a Tomasze Dziadońa, kteří vytvářejí své abecedy, které lze číst jako knihu. Pokaždé jiný.
Pracujete v Powiśle. Je to čtvrť s atmosférou. Staré činžovní domy, spousta zeleně. Toto je vaše místo zde. Kam přijdete na oběd, na kávu?
V tuto chvíli zde trávím většinu svého dne. Někdy jím v Da Gusto gazpacho, ale nejlepší káva je doma.
Co se snažíte svým studentům sdělit?
Chtěl bych je naučit rozhodovat sami za sebe. Uvědomte si, že to, co dělají, musí být výsledkem pozorování, analýzy dat, porozumění tomu, jak se člověk, předmět a materiál chovají.
Vaše láska ke dřevu se projevuje nejen ve vašich projektech, ale také v projektech vašich studentů. Říká se, že skutečná vášeň je nakažlivá.
Ve skutečnosti jsem vnímán jako woodophile. Dřevo je vděčný materiál ke zpracování a docela snadno dostupné. Má mnoho překvapivých a fascinujících vlastností. Mám dobrého přítele, který je šílený inženýr a vědec. Je to člověk velmi otevřený jakýmkoli experimentům se spoustou znalostí. Jednou, když zpracovával exotické dřevo, vzal velkou třísku a dal si ji do úst jako párátko. Po chvíli cítil, jak mu otupěl obličej. Ukázalo se, že neurotoxiny obsažené v tomto dřevě fungovaly. S největší pravděpodobností právě z tohoto materiálu Indiáni vyráběli jedovaté hroty šípů …
Objevování takových příběhů je fascinující.
Pravda? Často pracuji na projektech malého rozsahu, takže většinu prototypů musím dělat sám. Tento způsob práce vyžaduje, abych se neustále učil. Často mám pocit, že toho o oboru vím hodně, ale ve skutečnosti je to zlomek toho, co o něm ví někdo, kdo se zabývá pouze. Proto se stále učím a rád pomůžu zvídavým studentům. Jsem si jist, že v budoucnu budu přistupovat k práci stejným způsobem s jinými materiály než se dřevem.
A sny?
Mám, ale nemluvím o nich.
