Design Academy: Proust Armchair

Proustské křeslo narozené. 1978 Tento působivý kus nábytku je možná jediným kusem vybavení v historii designu, které jeho tvůrce nenavrhl. Alessandro Mendini jednoduše vyzdobil kopii barokního křesla. A tímto jednoduchým způsobem si zajistil své místo v panteonu návrhářů. TEXT FOTOGRAFIE ANNA GRUŻEWSKA TISKOVÉ SLUŽBY SPOLEČNOSTÍ: CAPPELLINI, MAGIS, ZANOTTA Je opravdu těžké odtrhnout od něj oči. Křeslo „Proust“ je v každé z verzí, které uvádíme, tak výrazné, že kolem něj nemůžete lhostejně projít. Není divu, že se nachází v každé designové encyklopedii a v mnoha muzeích. Je to jen tak, že jeho příběh je ve skutečnosti příběhem o chytrém nápadu, nikoli mistrovským designovým dílem. Autor křesla,italský designér Alessandro Mendini zažil na konci 70. let vážnou tvůrčí krizi. Zdálo se mu, že už tam všechno je, každý předmět už byl navržen a na nic nového není místo. Při navrhování a psaní současně přišel s teorií, že dekorace je stejně důležitá jako struktura kusu nábytku. Koneckonců, barva a vzor mohou ze známého objektu udělat něco úplně nového. Vyzbrojen teoretickými znalostmi se rozhodl čelit praxi. Ve své práci se rozhodl využít zkušeností, které získal před dvěma lety, při navrhování látky, která měla být poctou tvůrci filmu „Hledání ztraceného času“ Marcelovi Proustovi. Mendini to zjistilže spisovatel miloval impresionistické a neoimpresionistické malování, proto se rozhodl, že textilie by měla odkazovat na tento malířský trend. Po mnoha pokusech se místo známého motivu lodí nebo leknínů rozhodl použít velmi úzký rám z obrazu Paula Signaca (1863-1935). Není to ani citát, ale malý fragment ukazující malířskou metodu tohoto umělce, který vedle sebe umístil barevné skvrny. Tkaninu lze však použít pouze na čalounění a co se zbytkem nábytku? V odpovědi na tuto otázku Mendini namaloval celé křeslo! Rám i čalounění. A i když hromadně vyráběnou kopii barokního křesla zakryl barevnými skvrnami, povýšil tento obyčejný kus nábytku na uměleckou hodnost.Později opakovaně experimentoval s metodou, kterou vyvinul. Odtud pochází model s geometrickými vzory (uvedený v horní části stránky), tj. „Proust Geometrica“ (výrobce Cappellini) a plastová, jednobarevná a levnější verze od společnosti Magis. A je třeba připustit, že v každém vydání vypadá křeslo Mendini jako král obývacího pokoje. ALESSANDRO MENDINI (narozen 1931 v Miláně), italský architekt, designér a teoretik designu. Po mnoho let se věnoval publikační činnosti. Byl mimo jiné editor známého italského časopisu o designu Domus. OSTATNÍ NÁBYTEK ALESSANDRO MENDINI 1. Konferenční stolek ve tvaru husy Sifro. 2. Macaone,stůl vyrobený z malovaného MDF s nohama zakončený překryvy z leštěného hliníku. Každá kopie je podepsána. 3. Calamobio, komoda s omezenou edicí. Ručně vyráběné, takže žádné dva modely nejsou podobné. 4. Agrilo, dřevěná konzola. Jeho vrchol je lemován černým, matným sklem. Okraj je ručně malovaný, nohy jsou zakončeny postříbřenými mosaznými koncovkami.

Je opravdu těžké odtrhnout od něj oči. Křeslo „Proust“ je v každé z verzí, které uvádíme, tak výrazné, že kolem něj nemůžete lhostejně projít. Není divu, že se nachází v každé designové encyklopedii a v mnoha muzeích. Je to jen tak, že jeho příběh je ve skutečnosti příběhem o chytrém nápadu, nikoli mistrovským designovým dílem.

foto: tisková služba

Autor křesla, italský designér Alessandro Mendini, zažil na konci 70. let vážnou tvůrčí krizi. Zdálo se mu, že už tam všechno je, každá položka již byla navržena a na nic nového už není místo. Při navrhování a psaní současně přišel s teorií, že dekorace je stejně důležitá jako struktura kusu nábytku. Koneckonců, barva a vzor mohou ze známého objektu udělat něco úplně nového. Vyzbrojen teoretickými znalostmi se rozhodl čelit praxi. Ve své práci se rozhodl využít zkušeností, které získal před dvěma lety, při navrhování látky, která měla vzdát hold tvůrci filmu „Hledání ztraceného času“ Marcelovi Proustovi.

foto: tisková služba

Mendini zjistil, že spisovatel miloval impresionistické a neoimpresionistické malby, a proto se rozhodl, že textilie by měla odkazovat na tento malířský trend. Po mnoha pokusech se místo známého motivu lodí nebo leknínů rozhodl použít velmi úzký rám z obrazu Paula Signaca (1863-1935). Není to ani citát, ale malý fragment ukazující malířskou metodu tohoto umělce, který vedle sebe umístil barevné skvrny. Tkaninu lze však použít pouze na čalounění a co se zbytkem nábytku? V odpovědi na tuto otázku Mendini namaloval celé křeslo! Rám i čalounění. A i když hromadně vyráběnou kopii barokního křesla zakryl barevnými skvrnami, povýšil tento obyčejný kus nábytku na uměleckou hodnost.Později opakovaně experimentoval s metodou, kterou vyvinul. Proto model s geometrickými vzory, tj. „Proust Geometrica“ (prod. Cappellini) a plastová, jednobarevná a levnější verze vyráběná společností Magis. A je třeba připustit, že v každém vydání vypadá křeslo Mendini jako král obývacího pokoje.

Alessandro Mendini

ALESSANDRO MENDINI (narozen 1931 v Miláně), italský architekt, designér a teoretik designu. Po mnoho let se věnoval publikační činnosti. Byl mimo jiné editor známého italského časopisu o designu Domus.

OSTATNÍ NÁBYTEK MENDINI 1. Konferenční stolek ve tvaru husy Sifro. 2. Macaone, stůl vyrobený z malovaného MDF s nohami zakončenými leštěnými hliníkovými překryvy. Každá kopie je podepsána. 3. Calamobio, komoda s omezenou edicí. Ručně vyráběné, takže žádné dva modely nejsou podobné. 4. Agrilo, dřevěná konzola. Jeho vrchol je lemován černým, matným sklem. Okraj je ručně malovaný, nohy jsou zakončeny postříbřenými mosaznými koncovkami.