Vysoký a štíhlý, s postavou tanečníka, malou tváří a pronikavým pohledem, když vstoupí do interiéru, ho absolutně převezme. Ukládá svůj vlastní estetický diktát, je schopen přesvědčit své vize.
Je interdisciplinární umělkyně. Už roky navrhuje interiéry, ale ve svém portfoliu má také dlouholetou spolupráci s Velkým divadlem a Národní operou, pro kterou navrhla grafiku a scenérie pro řadu představení a vytvořila interiéry pro hostování velkých hvězd. Zpěvačka Kiri Te Kanawa na otázku novináře, co by si chtěla odnést z Polska, odpověděla, že existuje šatní skříň (skládající se ze dvou pokojů s koupelnou, od Aleksandry Lasky).
Na fotografii: Aleksandra Laska ve svém varšavském bytě. Na zdi je černobílý fotogram „Ženy kmene Nubů“ Leni Riefenstahlové. Jsem fascinován vyřezáváním těchto těl? říká umělec.
Přestože pracuje tiše - nerozdává vizitky a je nemožné se s ní spojit přes internet - její sofistikovaný styl byl v zahraničí dlouho oceňován. Prestižní, cyklické album nakladatelství teNeues „Andrew Martin. Interior Design Rewiev“ pravidelně roky prezentuje své interiéry. V roce 2008 byla projektům Aleksandry Lasky věnována rozsáhlá kapitola, která umístila umělce mezi nejzajímavější designéry roku, vedle osobností jako Zaha Hadid a Kelly Hoppen. Nebylo by překvapením, nebýt skutečnosti, že většina tvůrců kvalifikovaných do finále „IDR“ jsou vlastníky obrovských konstrukčních kanceláří, lidských institucí, za kterými jsou týmy specialistů.A pracuje sama.
Na fotografii: Dlouhá perspektiva otevřeného bytu. Z ložnice (v popředí) můžete vidět pokoj a stěnu činžovního domu na opačné straně vnitřního nádvoří. Na půli cesty - koupelna se sádrovým odlitkem umělcovy postavy zavěšená na obvazech. Tomu říkám neúspěšný autokon.
- Velmi snadno a snadno organizuji svůj profesionální prostor - říká umělec. - Někdy střet mého konceptu s vytrvalostí mého klienta vyžaduje tvrdý boj. Takže bojuji - za stylistickou soudržnost. Jsem vždy velmi zapojen, protože naše identita je trvale svázána a formována místem, kde žijeme. Odejít? Jsem vždy na dovolené; moje nadšení a smysl pro účel jsou moje skvělá dovolená. Už roky relaxuji tancem a plaváním. Zpravidla se vrhám do hluboké vody, kontroluji, jestli budu plavat. Nechodím do mělkých situací, kdy je vidět dno.
foto Aleksandra Laska
Designy pro náročné zákazníky. I když je byt malý, vlastníci musí být připraveni na revoluci a velké výdaje. Protože Aleksandra Laska nezdobí interiéry; myslí na ně v zásadových kategoriích: žongluje s rovinami, geometrií a světlem. Přestavuje proporce, vytváří neočekávané otvory a označuje nové osy. Zničí starý řád, uvolní potenciál ukrytý ve zdech: odstraní stěny, zvedne dveře ,? Výtahy? stropy. Kategoricky otevírá plány, jako ve svém vlastním bytě, kde dokonce i koupelna s toaletou litovala stěn a zakrývala je pouze závěsem. Představuje nové, překvapivé pohledy v podobě obrovských zrcadlových listů nebo pohyblivých stěn. Výrazové prostředky jsou ekonomické, ale jak efektivní a efektivní!
- Luxusní je prostorné slovo a má mnoho významů. Rozsah roste, chutě se vyvíjejí, způsoby, jak se projevuje pohodlí, bohatství a touhy, definujeme dnes jinak? říká návrhář. - Pokud jde o kompozici, zajímá mě hra s měřítkem, extrémní kombinace: mikro a makro. Obrázek pro celou zeď. Nebo obrázek jako bod v rovině.
foto Aleksandra Laska
Interiéry s podpisem Laski mají záhadu. Ačkoli jsou důkladně moderní, zdaleka nejsou zřejmé. Vládne jim minimalismus a přísnost rafinované jednoduchosti, ale pod asketickou podšívkou je viditelný temperament, nostalgie a rozkoš. Monochromatická scénografie evokuje asociace se starým řádem. Klasické a dokonce starožitné. Hranice mezi minulostí a přítomností se stírají. Objekty, pečlivě a emocionálně vybrané, vytvářejí spektrum forem a nezřetelných významů, každý si je může vyložit svým vlastním způsobem. Tyto byty jsou prostorem svobody, ale především jsou to prostory podepsané designérem.
Na obrázku:
Pracoviště. Stůl je jako archetyp stolu: masivní nohy vyrobené z bloků sławniowického mramoru se sklenicí na nich. Kolem sedadla. K lehké židli u ikony Raye a Charlese Eamesa navazuje obnovená černá saténová židle Louis Era. Vyrobeno z dřevěného masivu, je to dárek od Karoliny Wajdy.
Visí? Planetárium? je mobilní Futura od dánské společnosti Flensted Mobiles. Reaguje na sebemenší pohyb vzduchu, připomíná mi objekty Alexandra Caldera.
- Rád sáhnu po nejstarším. Během přednášek o historii umění jsem místo zkoumání kompozičních klíčů renesančních obrazů strávil hodiny studiem plánů starověkých budov? vysvětluje umělec. - Tento klasický řád, rozložení reproduktorů, symetrie - Nic lepšího zatím nebylo vynalezeno! Naše kořeny sahají do starověké kultury založené na symetrii; máme dvě paže, dvě nohy, osu. Pouze v prostoru postaveném podle tohoto principu se cítím bezpečně a dobře.
foto Aleksandra Laska
- Vnitřní prostor je často paspartou obrazu? neutrální, umožňuje osvěžující svobodu. Ve své práci sáhám po uměleckých dílech a exotických objektech, potkávám se navzájem kulturně vzdálenými objekty, dávám jim překvapivě nové kontexty. Pamatujme si, že nic samo o sobě není ošklivé a že krása je dítětem harmonického vztahu mezi místy a věcmi? on přidává.
Umělec, navrhuje interiéry, knihy, alba, obaly alb a oblečení; vytváří tváře a události. V Łazienki Królewskie ve Varšavě - v chrámu Diany - provozovala autorskou galerii a nakladatelství. V roce 2003 připravila a vydala „Hymny orfickie“ v překladu Daniela Zarewicze - sbírku nejstarší antické poezie a v roce 2008 vyšla „Pieśni orphic“. Nedávno na pozvání francouzského režiséra a choreografa Clauda Bardouila navrhla kostýmy pro hru „Nancy. Interview“ ve Varšavském Nowy Teatru Krzysztofa Warlikowského.
Zrcadlová fotografie Aleksandry Lasky na pláži ve Svinoústí a repliky generála terakotové armády ze Xi'anu. V popředí objekt - instalace - kulička z ocelového plechu vyrobená umělcem v roce 1980. Působila jako promítačka originálních baletních filmů.
foto Aleksandra Laska
Různé trhy. Šrot z rudého roucha íránského šáha, vyšívaný nitkou z čistého zlata. Vedle - kastaněty, staré krbové hodiny, červený kriketový míček - věci z minulosti.
